簡介

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墨之為物，令人悠然神往。古來的讀書人，上起皇帝下至童生，只要一提筆都離不開它。然而西風進逼，縱有千年歷史也無法倖免。上了年歲的墨，如今僅在書畫與古董界還偶有所見。隨著供應ㄖ稀，它的市場價值與日俱增，終於重回有心人眼底。古墨的人文背景，藝術雕飾，以及它的源流演變，產製品質，都有現代用品上少見的精彩。值得深入探索，回顧品味，激發想像。

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圓墨，現代沒看過有人製作。因為直覺上它用起來不方便。但在清代的乾隆年以前，時有所見。為何當時的墨肆喜歡製作 ?

這是誤以為古今磨墨的方法都相同之故。近代墨都長條或圓柱形，容易手持或握著在硯台上打圈子來回磨。但是這種磨法有缺點，因為打圈子磨時所施的力，很難一致。磨出的墨汁往往濃淡不均，導致不易掌握書畫效果。對一般人言，這不構成問題。一方面自己看不出來，另方面別人也不在乎。

但在書畫家眼裡，由於至遲唐代以來就講究墨分五色，故若磨出的墨濃淡不均，將導致取用時得多費工夫調整。古人磨墨，就不手持或握墨打圈子，而是抓緊墨在硯池來回直推。這種磨墨法，宋代或更早之前傳到日本之後，仍被保留下來。與張大千齊名，有南張北溥之稱的書畫大師溥心畬，就曾為此頗有感慨。

按薛慧山〈溥心畬畫百松圖長卷〉一文，提到他的老師溥心畬遊日見藝伎磨墨之事，說：「只見她抓緊一塊方墨，就在硯池裡面來回地直推，一拉一推地磨起墨來」，當時溥先生見到那種磨法，幾乎失聲而笑，等到後來搨書才恍然大悟，原來這是宋代傳到日本的一種古法！「禮失而求諸野」，溥先生日後每提到此事，總不免感慨萬千。 )

將墨在硯池裡來回直推的磨墨法，清楚顯示出方墨和圓墨的優點。因為此時可以雙手抓緊墨，用力均衡地來回推磨。而長條形和柱形的墨就無法如此。